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《愚公移山》解说的视角与风格《纪录电影导演研究》经典电影

时间:2020-09-14来源:讲故事网

同步录音技术的出现,纪录电影实现一次质的飞跃,区别于传统的纪录电影,为了昭示某种“真实性”和“可信性”,影片摄制者大量甚至完全放弃解说对观众粗暴的控制。在摄制过程中,电影制作者决不影响影片主体的言语内容或行为方式,依靠同步录音,避免画外解说或音乐所提供的“释”等。

尽管同步录音的出现,使影片制作者排斥解说的使用,主张把思考的权力归还给观众,以增强现场感和真实感,使解说显得既过时又虚假,然而对影片的理解依赖于电影的世界与观众的世界之间的结合程度。伊文思在《愚公移山》中不是一概而论地反对使用解说词,而是反对说教式的解说,主张要相信观众的理解力。他认为过多地在“说”,是影片制作者不自信的表现。《愚公移山》的主要观众是西方人,是对中国和中国文化几乎处于无知状态的西方人。因此,当画面内容和其他声音元素无法充分传达关于事件、的背景和相关信息时,解说的出现就成为必要。

如果人们希望对纪录电影的内容有所理解或把它作为一种科学根据加以运用,纪录电影就需要解说,进行分析。这种分析就是一种造型的表达。纪录片为了使观众直接具有一定的立场、态度及行为,经常需要以解说进行总体的阐释。阐释的角度可以是鼓动性的宣传,也可以做到使一般不相关的观众能够基本客观地西安那家治疗癫痫医院好了解其中的关系,促使他们接近影片的推理或改变他们原有的观念。

解说是纪录电影一种造型的表达,是观众与拍摄对象之间的一个中介者。

它对画面有一定的干扰作用,如果不是非常必要,它会戕害影片而不是提升片。解说是为画面服务的,不应该独立于画面而存在。它与画面之间的关系是一种强暴的结合。但是,解说可以在很短的时间有效地介绍背景、说明事件,为观众对影片的理解迅速提供方向。好的解说应该是避免引导观众的倾向性,而是正当地把观众的注意力带向影片的某些方面,强调可能被观众忽略掉的影片某方面的重要性。解说的目的应该是使观众从影片所呈现的证据中做出他们自己的判断,而不是统治他们的意识。恰当的解说能够与画面相得益彰,如伊文思在《西班牙土地》中使用海明威含蓄、凝练的解说风格使影片大为增色。相反,不恰当的解说会使影片与之俱损

正像每个人说话所选择的语汇、语气、语调等各不相同一样,纪录片中的解说也体现出各种各样的风格。《愚公移山》中有解说的影片,都是以伊文思和玛斯琳两人在中国各处的访问和拍摄的个人化视点,采用第一人称的口吻进行解说,解说者的语气尽量显得平和,不带感情色彩。解说的范围基本上是对影片拍摄环境、拍摄事件背景等无法通过画面表现的信息进行治疗癫痫病要注意的都有哪些解说个人化视点的采用,为影片制作者向观众提供自己的主观方向网开一面。第人称口吻的解说还使拍摄者把自己归入影片的观众之列,在一定程度上消弭了观众与拍摄对象之间解说这个中介者的存在。伊文思在《愚公移山》中通过解说把他拍摄的中国置于与世界上其他地方一样的大背景中,引导观众对影片进行理解

安东尼奥尼影片《中国》的解说,同样采用的是拍摄者个人化视点和第人称口吻。但他是一个自傲的欧洲人,以一种低沉哀痛的语调进行解说影片的解说成为优于画面的主体部分,在任何能够产生联想的画面上,他都进行着扫荡式的西方价值展示。安东尼奥尼的解说则彻底把中国作为一个处于劣势异域文明的邦国推到前景加以凸显和放大,以期绝对统治观众的意识和思想。

这两段解说都是配合画面介绍上世纪70年代初的上海和黄浦江,在《上海第三药店》中,解说强调的意图是告诉观众上海是个开放的发展的城市是与世界上其他大城市一样的地方。而《中国》这一段解说与画面过分脱节,其意图在阐发旧上海阴暗和耻辱与现在上海的贫穷中昭然于众。

再来分析一段关于中国针灸医疗技术两部影片的不同解说:

片名画面内容
解说词
上海第三店肌正在
针灸,用一种很细的钢昆明哪里看癫痫病好针或银针刺穴位,针要刺在根据病情所选择的很准确的穴位上,根据几个世纪的实践经验,累计了两药店临时诊所给
病人扎针千多个穴位。针灸已经用来治疗几乎各种病症,可是人们还正在探索其治疗疾病的科学道理。
需针刺麻醉剖宫产,这种办法简单易行,不需复杂和昂贵的设中/在一家医院备。而且,病人与医生之间的关系更为直接和接近,任何人都可学习和使用,即便偏僻的农村和中国农村卫生系统中没有文为一个难产
凭的赤脚医生都可以学习和使用。正当今天西方医学对此仍抱的妇女针灸有怀疑的时候,中国四分之三的手术已采用了针刺麻醉。看来麻醉剖宫产
中国的医疗技术也想表明遵照古老教导,可以用简单的办法克服巨大的困难。
《上海第三药店》中,伊文思在对针灸技术进行一番近乎说明性的介绍中,还是情不自禁地对这种古老传统流露出褒赞。《中国》的解说则走向一个极端,安东尼奥尼以西方优越文明者的自做把扫荡的火力延伸到整个中国的贫穷和落后。他通过解说词把中国神秘化、异国情调化和殖民化。

在《愚公移山》中,伊文思强调展现拍摄对象的活动和话语来把判断和思考的权力归还给观众。然而,伊文思从来就不甘愿做一位“客观的”报道者,而是以自己热烈的信念参与其中。所以,他在《愚公移山》影片造型武汉好的癫痫病医院是哪里的最后一关解说中,不会也没有放弃他的立场。无可否认,伊文思在对《愚公移山》解说的把握中,有时也会被热烈的信念驱使,表现出对抽象的理论、的钟爱。如在《南京部队》和《大庆油田》的解说中出现“毛主席说过…”“列宁曾经说过…”“由红军到伟大的社会主义军队,必须进行长期阶级斗争…

美国西部太平洋沿岸是孤独的,大庆的力量从来是与大家分不开的”等语录和说教。总体而言,《愚公移山》中解说出现的并不多,并适当地配合画面丰富和完整信息,是理解影片不可或缺的部分。

在影片《愚公移山》中,伊文思和玛斯琳充分运用长镜头和同步录音的拍摄方式,真正把技术的手段转化为标志着他们鲜明个性特征的突出美学效果。在后期运用解说对影片的最后一次造型中,伊文思也地打上了自己的烙印。

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