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搜文章植物随笔:br

时间:2019-07-09来源:讲故事网

  沈书枝:我很喜欢古代文学,所以选择了这个专业。帮助肯定是有,而且在某种程度上,或者可以说是我之为我的一部分缘由吧。

  沈书枝:过去乡下生活较好的一面,我想可能是对自然的亲近与许多农事的亲身投入。实际上在乡下精神也很贫乏,因为贫穷,买不起书,我们小的时候几乎没有什么书看,偶尔有几本课外书,都是姐姐们外出读书、工作以后,买了寄回来给我们的。到亲戚家玩,第一件事也是翻箱倒柜看有没有书看。那时候我们连爸爸抽屉里的《农村百事通》都能看完,因为实在是没有书看,只要是印了字的东西就挺想看的。还杂七杂八看过一些《故事会》之类的书。这是很可惜的事,在个人求知欲旺盛、记忆力远比现在好的少年时代,没有获得知识的途径,等到上大学以后,虽然可读的书一下子就多了起来,但小时候那种求字若渴的精神,好像已经过去了。

  现在我们提到和植物、自然有关的文章,就不可避免想到乡土,是因为我们绝大部分城市的绿化都太差了,整体的、可供人沉浸其中的自然环境太缺乏了,在城市里想欺骗自己“自然很美好,我很热爱它”是很难的。它不仅是一种植物数量上的缺乏,在本土化和种类的繁多方面,也大都乏善可陈。而乡村或者说童年记忆里的自然环境是较大的,可以提供一个较完整的世界,让人有观察和喜爱的余地,所以要成系统地写,不可避免地就有很多乡土癫痫病大发作主要有哪些症状表现记忆在里面。

  记者:在《八九十枝花》之后,新作《拔蒲歌》中,你似乎又把重心放在了故乡的物候、草木和饮食上,两相对照,在描述上有何异同之处?其间相隔多年,你自己的观察角度、情绪又发生了怎样的变化?

  另外我比较幸运一点的地方是我的家乡这些年变化很少,除了变得比较荒芜了一些、人少了很多之外,大的风貌基本没有改变。它本身是一个皖南的非常普通的农村,我爸爸这些年大部分时间都在乡下度过,如今还仍然在家种田,我们因此每年都要回去好几趟。只要父母还在这里生活,想起来这个地方就是笃定的、给人以归宿感的。

  从《八九十枝花》,到长篇非虚构《燕子最后飞去了哪里》,再到最近出版的《拔蒲歌》,借由写作,80后作家沈书枝得以不断重返故乡。“如同薄暮时分眺望平原地区的山峦,隐隐的轮廓轻微起伏,有说不出的优美淡远,又别有一种贴近泥土的沉稳和扎实。”

  我写东西的时候很少引用古诗词,这跟自己写作的题材、方法有关,不偏于学术、考据,故而少引用,但在内心中,对于古典情致的喜爱却是一直持续的。

  沈书枝:对,这种决裂感没有在我文字中表现出来过,我想可能是因为我真正开始写作比较晚,个人已经比较成熟了。实际上青春期那种和家庭、家长的矛盾与割裂,在我高中的时候也是很明显的。个人随解放军昆明总医院癫痫科预约电话着读书、工作的路在距离上离家越来越远以后,在心灵上却渐渐觉得乡土可亲。我对乡土、自然的意义的发现,也是在自己年龄比较成熟以后,之前在乡下生活的十八年,因为没有外面的世界的对比,其实是意识不到自己所生长的地方的不同的,自然也意识不到它的价值。

  沈书枝:这其实是一个延续的过程,搜文章因为《八九十枝花》和《拔蒲歌》的写作时间实际上是连续的,只不过我写得比较慢,五年间除了另一本长篇非虚构散文《燕子最后飞去了哪里》,就只成了这本《拔蒲歌》。正如序里所引南朝民歌《拔蒲》里所写的那样,“与君同拔蒲,竟日不成把”,所以看起来像是重心就回到了家乡一样。

  沈书枝:我的姐姐在南京安家很多年,因此从读大学时开始,寒暑假我就经常在南京度过了。大学毕业以后,在南京工作、读研,又生活了六年。

  当时心里非常高兴和感激,好像是老天给自己的一个奖赏一样,可以很平静地去参加考试。后来便考上了。常去的研究室窗前也有几丛蜡梅,准备考博和写毕业论文的时候,它们开放、凋落、长出春天的新叶,陪我一起度过一段艰难时光,是特别温柔的回忆。

  记者:在你的书中,搜文章南京是一个若隐若现的地名,也是家乡地理上的一个延伸,人物多与此处有所交集,但你最终又落脚北京。那么,南京在你的生活和创作中各扮演着怎样的角色?你小儿癫痫可以吃感冒药吗?对南京又持有怎样的感情?

  表现在文章里,能够看出来的,大概是一些字词的选用,以及对一些在古代文学史上文化意义比较明显的草木的偏爱。《拔蒲歌》这本书的书名,也是来源于两首南朝民歌《拔蒲》:“长叶复从风,青蒲衔紫茸。与君同舟去,拔蒲五湖中。”“朝发桂兰渚,夕宿桑榆下。与君同拔蒲,竟日不成把。”也是因为很喜欢这两首诗中婉转缠绵的爱悦,想用它来补充一下自己写作中这几年来越发收敛的情感。

  记者:你十八岁离开家乡,但似乎并没有远离,那种“十八岁出门远行”的决裂在你身上并没发生。这是性格使然?还是外界环境造成的?

  沈书枝:就身边看到的感觉来说,现在比较流行的植物随笔应该是更偏向于自然文学的吧,你所说的指向乡土中国的植物随笔,更偏向于之前十几二十年流行的风格,现在其实已经慢慢变少了。现在较多的是记录身边的城市里所看到的自然,包括自然笔记、看花识草一类的书,有很多比较精美的植物插画搭配。

  记者:你从豆瓣起步,获豆瓣阅读征文大赛非虚构组首奖,又在江苏省作协和《人民文学》合办的“紫金·人民文学之星”中获奖。再回头去看过去的乡村生活,虽然物质贫困,但你在精神上却是绝对“富养”,这对你观察周遭万物、描摹中的克制起到怎样的作用?

  这本书里除了家乡或者说南方早期癫痫病的治疗费用是多少啊?之外,我还第一次写到了在北京的生活,有关于北京的草木、饮食,只是这些关于北方的记述也往往与我对南方的回忆交织在一起。在关于南方风物与饮食的记述上,我的感觉是自己的文字可能变得更平淡、朴素了一些,不同于从前一开始写作时的欣欣有生意。在情感表达上可能也更克制、隐晦了一些。这是随着年龄增长而来的变化,大概也是荷尔蒙的减少,个人的抒情性已经降得很低,生活在不知不觉中改变了我。

  记者:你如何看待当下植物随笔的流行?它们的指向似乎都是一个在渐渐消失的乡土中国,而人和事都漫漶其中,只有那些植物表现出一种美感和强劲的生命力。

  她写故乡的物候、草木、饮食,写于乡村中度过的童年和少年,既张望过去,又兼及当下与未来,在目前已蔚然成风的植物随笔写作中,她的文字一次次熨帖了他人的乡愁,其指向正是滋养着大家、搜文章正在不断变迁中的乡土中国。

  南京是我身在北方想念南方的记忆落脚点之一,因为曾在这里有过或灰暗或温柔的经历,也拥有了几个很好的朋友。

  《拔蒲歌》里有一篇《南京的蜡梅》,写的是南大校园里的蜡梅。南大里有很多大蜡梅树,花开时非常奢侈。我准备考研期间,辞了工作,每天到南大教室复习,到考研那天早上,从学校的偏门进去,经过一棵大蜡梅树下,才忽然发现蜡梅花开了。

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